इस साल फिल्मों में, आपको यह सोचने के लिए क्षमा किया जाएगा कि आप डबल देख रहे हैं – क्योंकि आप हैं। मार्च के बाद से तीन फिल्में हैं, जिनमें सितारों को खुद के विपरीत अभिनय किया गया है। “मिकी 17” रॉबर्ट पैटिंसन के दो संस्करण (कम से कम) एक भविष्य की दुनिया में एक विदेशी ग्रह पर एक खर्च करने योग्य काम करने वाले ग्रंट के रूप में हैं। रॉबर्ट डी नीरो ने दो अलग -अलग डकैत खेले “ऑल्टो नाइट्स।” और माइकल बी। जॉर्डन ने सिर्फ जुड़वा बच्चों के रूप में अपने युगल की शुरुआत की रयान कूगलर के “पापियों” में, 1930 के दशक की मिसिसिपी में एक पिशाच फिल्म सेट।
एक ही अभिनेता को दो या कभी -कभी तीन या चार या अधिक दिखाई देते हैं – टाइम्स ऑनस्क्रीन सिनेमा के सबसे स्थायी ट्रिक्स में से एक है। और जबकि प्रभाव लंबे समय से फिल्म जादू का एक शक्तिशाली बिट रहा है, प्रौद्योगिकी पिछले कुछ वर्षों में विकसित हुई है। यहाँ कुछ स्थल हैं।
‘द प्लेहाउस’ (1921)
बस्टर कीटन के पागलपन के लिए एक इन-कैमरा विधि
डबलिंग का उपयोग इस बस्टर कीटन में मूक युग में वापस चला जाता है, जिसमें नायक, जो कि विलक्षण शारीरिक कॉमेडियन द्वारा निभाई गई है, खुद को एक शो में हर एक व्यक्ति के रूप में सपने देखता है – बैंड से लेकर दर्शकों के सदस्यों तक। (वह ब्लैकफेस में एक मिनस्ट्रेल के रूप में भी दिखाई देता है, जो युग का एक परेशान था।) कीटन ने इसे कैसे पूरा किया? मास्किंग और डबल एक्सपोज़र के माध्यम से। वह और उसका कैमरामैन एल्गिन लेस्ले लेंस के हिस्से को कवर करेगा, एक बीट प्रदर्शन करेगा, और फिर रिवाइंड, पहले से नकाबपोश भाग को उजागर करेगा ताकि शॉट में खुद के एक और संस्करण को जोड़ सकें। प्रभाव एक ही बार में अभिनय करने वाले कीटन्स का एक चमत्कारिक संगम है।
‘द पेरेंट ट्रैप’ (1961)
विभाजित-स्क्रीन उच्च जिंक
कई मायनों में, डिज़नी का 1961 कापर एक अभिनेता को दोगुना करने का उदाहरण बना हुआ है। हेले मिल्स जुड़वा बच्चों की एक जोड़ी खेलती हैं, जो अपने तलाकशुदा माता -पिता को एक साथ वापस लाने के लिए विश्वास करते हैं। विभाजित-स्क्रीन तकनीक इन दिनों लगभग विचित्र लगता है। मिल्स दृश्य को एक जुड़वां के रूप में अपने डबल के विपरीत करेंगे और फिर कपड़े स्विच करेंगे और यह सब फिर से दूसरे जुड़वां के रूप में करेंगे। कैमरे को पूरी तरह से स्थिर रहना होगा, और सेट पर कुछ भी नहीं बदला जा सकता है। मिल्स भी अपने दृश्य साथी तक नहीं पहुंच सके। “जब हम एक दृश्य की शूटिंग कर रहे थे, तो मृत्यु के दर्द पर आप डिवाइडिंग लाइन पर पार कर गए,” मिल्स ने बाद में वल्चर को बताया। शूटिंग के बाद, फिल्म के दो स्ट्रिप्स को एक ऑप्टिकल प्रिंटर कहा जाता था और मैट के साथ रीफोटोग्राफ किया जाता था, जिसने उन पक्षों को अवरुद्ध कर दिया था जो मिल्स की सुविधा नहीं देते थे ताकि उन्हें संयुक्त किया जा सके।
‘बैक टू द फ्यूचर पार्ट II’ (1989)
लाइन पार करना
सिनेमैटोग्राफर डीन कुंडी ने “द पेरेंट ट्रैप” को एक बच्चे के रूप में देखकर याद किया और चाल का पता लगाया। “मैंने सोचा, ‘ठीक है, यह पेचीदा है, लेकिन वे कभी भी लाइन पार नहीं करते हैं,” उन्होंने द न्यूयॉर्क टाइम्स के साथ एक साक्षात्कार में कहा। “मैंने शर्त लगाई कि उन्होंने जिस तरह से किया था कि वे दो टुकड़े बीच में एक साथ रखे थे।” हालांकि कुंडी ने बाद में नैन्सी मेयर्स के “द पेरेंट ट्रैप” के रीमेक को शूट किया, लेकिन उन्होंने “बैक टू द फ्यूचर पार्ट II” पर समस्या को हल करने में मदद की, रॉबर्ट ज़ेमेकिस की सीक्वल टू द टाइम ट्रैवल हिट जिसमें उनके पात्रों के पूर्वजों और वंशजों को खेलने वाले अभिनेताओं को शामिल किया गया है। समाधान? Vistaglide गति नियंत्रण डॉली सिस्टम, विजुअल इफेक्ट्स कंपनी इंडस्ट्रियल लाइट एंड मैजिक द्वारा विकसित किया गया है। तकनीक का मतलब था कि कुंडी एक दृश्य को शूट कर सकती है जैसा कि वह सामान्य रूप से एक निश्चित स्थिति में कैमरे को रखे बिना, और फिर कम्प्यूटरीकृत डॉली को दोहराने में सक्षम होगा कि अगले समय के लिए जब माइकल जे। फॉक्स मार्टी मैकफली के बेटे को खेलने के लिए कपड़े बदलेंगे, उदाहरण के लिए।
मोशन कंट्रोल भी उस अनुक्रम में लगा जिसमें एक पुरानी बिफ (थॉमस एफ। विल्सन) भविष्य में अमीर होने के लिए एक चाल के हिस्से के रूप में अपने छोटे स्वयं को एक खेल पंचांग को सौंपती है। जबकि कुंडी ने समझाया कि वे बस विल्सन को पुस्तक को फ्रेम से बाहर कर सकते थे, इसके बजाय उन्होंने इसे गति-नियंत्रित रोबोटिक आर्म पर रखा। कुंडी ने कहा, “वह एक हाथ में पुस्तक को पकड़ लेता है और उसका अनुसरण करता है, और फिर हम कट जाते हैं और वह बन जाता है और किताब भर जाएगी और वह इसे पकड़ लेगी और इसे ले जाएगी,” कुंडी ने कहा, “हम मोशन-कंट्रोल आर्म को विकसित करने के लिए अतिरिक्त कदम गए, जो पुस्तक को पारित करने के लिए कभी नहीं छोड़ा गया।
‘गुणा’ (1996)
पैरों के बाद
हेरोल्ड रामिस की कॉमेडी में, माइकल कीटन एक अतिरंजित पारिवारिक व्यक्ति की भूमिका निभाता है, जो खुद को क्लोन करता है ताकि वह अधिक काम कर सके। आखिरकार चार माइकल कीटन्स ऑनस्क्रीन हैं, जिनमें से प्रत्येक में एक बहुत अलग व्यक्तित्व है। विजुअल इफेक्ट्स सुपरवाइजर रिचर्ड एडलुंड ने जल्दी से पता लगाया कि मुख्य चुनौतियों में से एक यह सुनिश्चित करेगी कि कीटन खुद से संपर्क कर रहा था जब क्लोन बातचीत कर रहे थे। इसलिए एडलंड ने एक गर्भनिरोधक तैयार किया जो अनिवार्य रूप से एक तिपाई के साथ एक पिस्तौल गुंजाइश और एक लेजर के साथ चिपका हुआ था जो कंप्यूटर को जानकारी भेज सकता था। पहले टेक के लिए, एक ऑपरेटर काटन के पैरों का पालन करने के लिए इसका उपयोग करेगा। दूसरे टेक पर, कीटन एक स्टैंड-इन के विपरीत काम करेगा, जो एक मॉनिटर आयोजित करेगा जिसने कीटन की पहली भूमिका निभाई और एक लेजर डॉट पर खड़े होंगे जो एडलंड के डिवाइस ने कैप्चर किए थे। एडलंड ने एक साक्षात्कार में कहा, “माइकल सिंक में मॉनिटर से बात कर रहा होगा और दूसरी तरफ एक हियरिंग एड ऑफ स्क्रीन थी, इसलिए आपने इसे कभी नहीं देखा।” जब कीटन को खुद के सामने पार करना पड़ा, तो उन्होंने सेट पर हरे रंग की स्क्रीन के टुकड़ों का इस्तेमाल किया। इस बीच, पूरे उत्पादन में, एक टीम को एक ट्रेलर में तैनात किया गया था, जो कि रामिस के कंपोजिट बनाने के लिए एक ट्रेलर में तैनात था, जो कि अंतिम उत्पाद कैसा दिखेगा।
‘द सोशल नेटवर्क’ (2010)
फेसबुक फेस स्वैप
“मैं 6’5, 220 हूं और मेरे दो हैं।” डेविड फिन्चर के “द सोशल नेटवर्क” में विंकलवॉस ट्विन्स में से एक के रूप में आर्मी हैमर द्वारा बोली जाने वाली वह लाइन भी इस बात का संकेत है कि फिन्चर को हार्वर्ड ब्रोस को जीवन में लाने के लिए फिल्म में क्या पूरा करना था। वास्तविक जुड़वा बच्चों को कास्ट करने के बजाय, फिन्चर ने हैमर और एक अन्य अभिनेता, जोश पेंस को चुना। लेकिन पेंस के चेहरे को कभी भी ऑनस्क्रीन नहीं देखा जाता है। इसके बजाय, फिन्चर ने हैमर और पेंस के दृश्य को स्कैन किया मेडिकल-ग्रेड लेजर और डिजिटल रूप से पेंस के चेहरे को हथौड़ा के साथ बदल दिया। “यह वास्तव में गति-कैप्चर एक तरह से अभिनय था,” पेंस ने बताया 2020 में हफिंगटन पोस्ट।
‘पापी’ (2025)
एक सिगरेट पास और एक कैमरा ‘हेलो’
“पापियों” पर, रयान कूगलर न केवल माइकल बी। जॉर्डन को स्मोक एंड स्टैक नाम के अवसाद-युग के जुड़वा बच्चों में बदलना चाहते थे, वह 65-मिलीमीटर IMAX फिल्म पर ऐसा करना चाहते थे। विजुअल इफेक्ट्स के पर्यवेक्षक माइकल रला ने कहा, “65 मिलीमीटर की फिल्म के साथ आने वाली बहुत सारी अतिरिक्त चुनौतियां हैं।” “न केवल यह संकल्प है – नकारात्मक कितना बड़ा है – लेकिन इसके साथ ही दिलचस्प चुनौतियां हैं जहां फिल्म को कैमरे के माध्यम से खींचा जा रहा है, और फिर इसे स्कैनर के माध्यम से फिर से खींचा जा रहा है। डिजिटल फोटोग्राफी की तुलना में जहां आपके पास पूरी तरह से स्थिर फ्रेम है, बहुत सारे आंदोलन हैं जो हमें यह सुनिश्चित करने की आवश्यकता है कि फ्रेम में संगत है।”
फिल्म निर्माताओं ने विकसित किया कि रला और विजुअल इफेक्ट्स निर्माता जेम्स अलेक्जेंडर ने एक मैट्रिक्स को यह तय करने के लिए कहा कि वे प्रत्येक विशेष क्षण के लिए जॉर्डन को कैसे दोगुना करने जा रहे थे। कुछ मामलों में, जो कंधे के शॉट्स पर सरल थे, दूसरों में इसका मतलब एक तकनीकी डॉली का उपयोग करना था, अनिवार्य रूप से विस्टागलाइड का अधिक उन्नत संस्करण। उनका स्टैंडआउट इनोवेशन था जिसे उन्होंने हेलो कहा था। यह एक ऐसी रिग है जो जॉर्डन के कंधों पर 12 कैमरों के साथ बैठी थी जो अपने सिर के साथ किए गए कुछ भी पर कब्जा कर सकती थी। वे तब उन छवियों का उपयोग जॉर्डन के साथ एक डबल नोगिन को बदलने के लिए कर सकते थे।
फिर भी, फिल्म में ट्विनिंग के सबसे प्रभावशाली क्षणों में से एक जॉर्डन है। फिल्म की शुरुआत में, स्टैक हैंड्स एक सिगरेट पीते हैं। जॉर्डन ने एक बॉडी डबल के साथ दोनों पात्रों की चालों की तीव्रता से पूर्वाभ्यास किया, और फिर शूट के दौरान स्थानों को स्वैप कर दिया। “हमारे पास एक छोटा पोल था जो दिखाएगा कि सिगरेट के हैंडओवर को कहां होना था,” रुल्ला ने कहा। “वे जानते थे कि उस पोल को कैसे छूना है जो बाद में डिजिटल रूप से हटा दिया गया था और दोनों को संयुक्त किया गया था।”
कार्रवाई को सही होने में एक लंबा समय लगा, लेकिन राल्ला ने कहा कि यह इसके लायक था कि यह जॉर्डन के जुड़वा बच्चों के लक्षण वर्णन को कैसे दर्शाता है। “सभी शरीर की गति, सभी तरीके, सभी शरीर की भाषा इतनी अच्छी तरह से स्थापित है और हम इसे अभी तक शूट के दौरान देखने में सक्षम नहीं थे,” रल्ला ने कहा।
वीडियो: जोसेफ एम। शेंक प्रोडक्शंस (“द प्लेहाउस”); डिज़नी (“द पेरेंट ट्रैप”); यूनिवर्सल पिक्चर्स (“लाइन क्रॉसिंग”); कोलंबिया पिक्चर्स (“बहुलता”); कोलंबिया पिक्चर्स (“सोशल नेटवर्क”); वार्नर ब्रदर्स (“पापी”)
