गायक-गीतकार जोआक्विन सबीना ने 1992 में क्रोन-सॉन्गराइटर जोआक्विन सबीनी की तरह, “मैं एक अल्मोडोवर लड़की/जैसे एक अल्मोडोवर लड़की/की तरह बनना चाहता हूं। पेड्रो अल्मोडवरजो तब भी भावुक सिनेमाई संपर्क के एक मास्टर थे, अक्सर प्यार में महिलाओं को अभिनीत करते थे।
45 वर्षों में, कई अभिनेत्रियों ने अपने साहसपूर्वक संतृप्त ब्रह्मांड का हिस्सा बनने की इच्छा को साझा किया है, जहां निराशा और एलन, सेक्स और हिंसा, कोमलता और तीव्र घृणा अक्सर एक ही फ्रेम पर कब्जा कर लेती है। जूलियन मूर ने एक साक्षात्कार में कहा, “यह एक क्लब है जिसे मैं वास्तव में याद कर रहा हूं,”
लिंकन सेंटर में फिल्म उस विरासत को अपने सर्वोच्च सम्मान के साथ मनाएगी, द चैपलिन अवार्डसोमवार को एक गाला में जहां प्रस्तुतकर्ताओं में दुआ लिपा, जॉन वाटर्स और मिखाइल बैरिशनिकोव शामिल होंगे।
“भले ही वह लगातार खुद को मजबूत करता है और उसकी कोई भी फिल्में समान नहीं हैं, लेकिन आप हमेशा एक पेड्रो फिल्म की पहचान कर सकते हैं,” सिर्फ एक फ्रेम देखकर। ” उन्होंने कहा कि अल्मोडवर की फिल्में “सभी महिलाओं को श्रद्धांजलि” का भुगतान करती हैं।
वह और मूर नौ अभिनेत्रियों में से थे, जिन्होंने मुझसे आत्मकेंद्रित के साथ काम करने के बारे में बात की, उन्हें एक सटीक और अद्वितीय सहयोगी दोनों के रूप में वर्णित किया। यहाँ उन्होंने और क्या कहा:
जूलियन मूर, ‘द रूम नेक्स्ट डोर’ (2024)
पहली बार मूर ने अल्मोडोवर के अपार्टमेंट में एक रिहर्सल “के लिए चला गया।अगले दरवाजे का कमरा“वह स्तब्ध थी। उसने अपनी एक फिल्म में लगभग हर वस्तु और सभी रंगों को देखा था। मूर ने इसे” भौतिक कहानी कहने “के रूप में वर्णित किया था, क्योंकि मानव नाटक जो उसने किया था, वह भी आंखों को पकड़ने वाली वेशभूषा और सेट में भौतिक था।
उसने कहा कि उसने शुरू में यह मान लिया था कि वह जो देख रही थी, वह स्पेन से खींची गई थी। “एक अशिक्षित विचार के बारे में बात करते हैं,” उसने कहा। “मैं ऐसा था, ‘यह वह होना चाहिए जो स्पेन जैसा है, और वह वही है जो वह व्यक्त कर रहा है।” लेकिन एक बार जब उसने उसके साथ काम करना शुरू कर दिया, “मुझे एहसास हुआ कि नहीं, यह पूरी तरह से पेड्रो के लिए आंतरिक था। यह वह है जो वह दुनिया को देखता है। यह कि उनकी कहानियों, रंगों, रचना, ऊर्जा और सुंदरता के लिए थोड़ा ऊंचा है। अभिनेत्री ने एक दृश्य के दौरान खुद को लाल कछुए में खुद को देखकर चौंकते हुए याद किया, जबकि स्विंटन ने चमकीले हरे रंग की पहनी थी। “मैं ऐसा था, ‘ओह माय गॉड, हम सिर्फ एक अल्मोडवर फिल्म में चले गए। हम इसमें हैं!”
टिल्डा स्विंटन, ‘द ह्यूमन वॉयस’ (2021)
शॉर्ट पर पहली बार अल्मोडवर के साथ सहयोग करना “मानव आवाज” स्विंटन के लिए कुछ समायोजन लिया, क्योंकि निर्देशक अपने इरादे में इतना विशिष्ट था। “वह चाहता है कि आप जमीन पर निशान का पालन करें, लेकिन वह भी मुहाना चाहता है,” उसने कहा। “चुनौती यह है कि वह आकार कैसे बना सकता है जो वह चाहता है लेकिन फिर भी उसे आश्चर्यचकित करता है।”
स्विंटन ने “द ह्यूमन वॉयस” पर एक पल को याद किया जब अल्मोडवर, जिसे उन्होंने “रोमांटिक फिल्म निर्माता” के रूप में वर्णित किया, ने उन्हें नाटकीय रूप से खड़े होने का निर्देश दिया। “मैंने सोचा, ‘ठीक है, क्या मैं खड़ा हूं?” और फिर मुझे बहुत जल्दी एहसास हुआ, ‘मैं वहां जा रहा हूं क्योंकि मैं ऐसा कर रहा हूं। वह आपको बता रहा है, ‘इस व्यक्ति, उस क्षण, इतनी भावना है कि वह इस बहुत नाटकीय इशारे के साथ खड़ा है,’ जो मेरे लिए स्वाभाविक रूप से नहीं आता है, स्कॉटलैंड का एक बहुत ही सफेद गिंगरी व्यक्ति। “
जूलियट सेरानो, ‘दर्द और महिमा’ (2019)
अनुभवी कलाकार जूलियट सेरानो ने एक गोया अवार्ड जीता – ऑस्कर के स्पेनिश समकक्ष – सेमियाओटोबायोग्राफिक में अल्मोडोवर की मां पर आधारित उनकी भूमिका के लिए “दर्द और महिमा। ” भाग के महत्व के बावजूद, निर्देशक ने यह निर्दिष्ट नहीं किया कि भेदी मातृ को कैसे चित्रित किया जाए। “
लेकिन सेरानो, जिन्होंने “वीमेन ऑन द वर्ज ऑफ ए नर्वस ब्रेकडाउन” (1988) में विश्वासघात, बंदूक चलाने वाली पत्नी को भी खेला, जो अल्मोडोवर के बारे में सबसे अधिक सराहना करता है वह वह तरीका है जो वह कॉमेडी से पाथोस निकालता है। “उनके पास एक विलक्षण कल्पना और हास्य की भावना है जो मानव स्थिति में गहराई से खोदती है,” उसने कहा। “हँसी के माध्यम से वह हम में अच्छे, बुरे और हास्यास्पद पर प्रकाश डालता है।”
एलेना अनाया, ‘द स्किन आई लाइव इन’ (2011)
ऐलेना अनाया, जिनकी एक जटिल भूमिका थी “मैं जिस त्वचा में रहता हूं“सभी निर्देशक जो अपनी खुद की पटकथा लिखते हैं, भावनात्मक रूप से प्रभावित होते हैं, जब वे पहली बार अभिनेताओं को उन पात्रों को देखते हैं जो उन्होंने कल्पना की थी। लेकिन यह भावना अल्मोडोवर के लिए और भी अधिक तीव्र है, अनाया ने कहा। पेड्रो पात्रों के बारे में बोलते हैं जैसे कि वे पहले से ही वर्षों से रहते हैं, वह बहुत बारीकी से जानते हैं कि वह अपनी भूमिकाओं के बारे में बताते हैं। अनाया ने समझाया, वह सेट पर रिहर्सल के दौरान सटीक नोट्स प्रदान करता है।
पेनेलोप क्रूज़, ‘बैक’ (2006)
जबकि क्रूज़ ने अल्मोडोवर की देर से ’90 के दशक की फिल्मों “लाइव फ्लेश” और “ऑल अबाउट माई मदर” में छोटे हिस्से खेले थे, यह एक महिला को अप्रत्याशित रूप से अपनी मां में अपनी मां के साथ फिर से जोड़ रहा था। “वापस करना” इसने अल्मोडवर के साथ उसके रचनात्मक और व्यक्तिगत बंधन को मजबूत किया। उन्होंने कहा, “शूटिंग से पहले हर दोपहर, हम छोटे शहरों से गुजरते थे, और वह मुझे ला मंच में अपने बचपन के बारे में बातें बताते थे”। “वह फिल्म वास्तव में हमें एक साथ लाया।”
लेकिन उनके गहन विश्वास के बावजूद, उनके कामकाजी संबंधों में अभी भी एक “स्वस्थ भय” है। “मैं कभी भी यह सोचकर शूट में नहीं जाता, ‘ओह, मैं अपने दोस्त के साथ काम कर रहा हूं, मैं आराम कर सकता हूं।” नहीं, नहीं, नहीं, ”उसने कहा। “वह बार को वास्तव में उच्च सेट करता है, और यह मुझे प्रेरित करता है। यह बहुत नशे की लत है।”
और फिर भी, क्रूज़ ने कहा, दोनों इस बिंदु पर लगभग टेलीपैथिक रूप से संवाद करते हैं। “जब वह सेट पर आता है तो मैं उस पर एक नज़र डालता हूं और मुझे पहले से ही पता है कि क्या वह अच्छी तरह से सोया है या नहीं, अगर वह एक अच्छे मूड में है, अगर वह चिंतित है, अगर वह खुश है,” उसने कहा। “और मुझे लगता है कि वह मेरे साथ भी ऐसा ही कर सकता है। मैं उसे बेवकूफ नहीं बना सकता, न तो सेट पर और न ही हमारे व्यक्तिगत रिश्ते में।”
लियोनोर वाटलिंग, ‘टॉक टू हिज’ (2002)
एक महिला की भूमिका निभाने के लिए जो लगभग सभी खर्च करती है “उससे बात करो” एक कोमा में, लियोनोर वाटलिंग ने शूटिंग से पहले महीनों तक योग और क्लासिक बैले का अभ्यास किया। “उन्होंने मुझसे कहा, ‘मैं आपको एक बहुत ही अजीब भूमिका प्रदान करने जा रहा हूं, और मैं चाहता हूं कि आप इसे ध्यान से पढ़ें, क्योंकि मैं नहीं चाहता कि आप मर जाए। मैं चाहता हूं कि आप पूरी तरह से अभी भी एक बहुत ही जीवित उपस्थिति बनें।”
वाटलिंग ने याद किया कि अल्मोडवर अपने चरित्र के आंतरिक एकालाप को निर्देशित करेगा, जबकि वह बिस्तर में डूबा हुआ था, आँखें बंद हो गईं। “वह कहेगा, ‘अब आप सोच रहे हैं कि आप पत्तियों से भरे मैदान से गुजर रहे हैं और पत्तियां शोर कर रही हैं।” वह नहीं चाहता था कि मैं वहां लेट जाऊं। ” हालाँकि वह अब इसके बारे में हंस सकती है, अभिनेत्री ने स्वीकार किया कि उसके अहंकार के लिए यह स्वीकार करना मुश्किल था कि उसकी पहली अल्मोडवर की भूमिका इतनी मौन होगी। उन्होंने कहा, “पेड्रो ने मुझे हमेशा इतना स्नेह और सराहना महसूस की है कि मैंने ‘टॉक टू” में क्या किया,’ ‘उसने कहा। “वह समझता है कि मेरे लिए इसे करना कितना कठिन था।”
सेसिलिया रोथ, ‘ऑल अबाउट माय मदर’ (1999)
ऑस्कर विजेता बनाने के बाद ”मेरी माँ के बारे में सब“जिसमें उसने एक महिला की भूमिका निभाई, जिसका बेटा दुखद रूप से मर जाता है, सेसिलिया रोथ ने अल्मोडवर से पूछा कि क्या उसे लगा कि उसका प्रदर्शन अलग होगा यदि उसका अपना बच्चा फिल्म की शूटिंग से पहले पैदा हुआ होता।” पेड्रो ने सचमुच मुझे बताया, ‘यहां तक कि एक जर्मन ट्रक ड्राइवर एक माँ है, “” वह याद करती है। ” हम सभी जिनके पास एक माँ थी, उन्हें भी हमारे भीतर मातृत्व की भावना है, ”उसने समझाया।
रोथ ने कहा कि निर्देशक अपने अभिनेताओं और मजदूरों की सटीक भावनाओं को जानता है कि वे पात्रों के माध्यम से इन्हें बाहर लाते हैं। उन्होंने कहा, “पेड्रो आपके बारे में अधिक जानती है, मैं आपको बहुत कुछ बताऊंगा।” रोथ को 2000 में अकादमी अवार्ड्स में अल्मोडोवर के बगल में बैठे याद हैं और विदेशी भाषा श्रेणी की घोषणा से ठीक पहले टॉयलेट का उपयोग करने की आवश्यकता थी। वह याद करती है, हंसते हुए, कि उत्तेजित निर्देशक ने उससे कहा, “यह हमेशा आपके साथ भी ऐसा ही होता है!” लेकिन उन्होंने पेनेलोप क्रूज़ को अपनी फिल्म के लिए ऑस्कर प्रस्तुत करने के लिए समय में वापस कर दिया। “पेड्रो के साथ सब कुछ की तरह, उस रात एक साहसिक कार्य था,” रोथ ने कहा।
रॉसी डी पाल्मा, ‘द फ्लावर ऑफ माई सीक्रेट’ (1996)
एक हमेशा यादगार चरित्र अभिनेता, रॉसी डी पाल्मा ने आठ अल्मोडवर फिल्मों को संलग्न किया है। के लिए “मेरे रहस्य का फूल,“उसने कहा, निर्देशक ने बेटी और मां के बीच प्रफुल्लित करने वाले जुझारू दृश्यों के लिए अपने ही परिवार में महिलाओं से बहुत कुछ प्राप्त किया, जिसे वह और चुस लैम्प्रेव ने खेला।
अल्मोडोवर की मां के चुस ने कहा, “चुस ने कहा कि कई वाक्यांश विशिष्ट थे”, उन्होंने कहा, वास्तविक मातृसत्ता को “सर्वोच्च पटकथा लेखक” के रूप में वर्णित करते हुए अपने बेटे के काम पर उसका प्रभाव दिया।
डी पाल्मा ने कहा कि उसने अल्मोडोवर नायिकाओं को स्वीकार किया, जो अपराधबोध के साथ बोझ नहीं थे। उन्होंने कहा, “आपके साथ जो कुछ भी हुआ, उसकी कोई कर्म की भावना नहीं है।” “कोई फर्क नहीं पड़ता कि घटनाएँ होने वाली घटनाएं कितनी दर्दनाक हैं, आपके पास एक फीनिक्स की तरह राख से उठने की क्षमता है और कहते हैं, ‘ठीक है, हम क्या बचा है के साथ क्या करते हैं?” ट्रैगिकोमेडी हो सकती है, जैसे जीवन में ही, लेकिन कोई पीड़ित नहीं है। ”
मारिसा परेडेस, ‘हाई हील्स’ (1992)
अल्मोडोवर सिनेमा में, मारिसा परेडेस की परिभाषित छवि उसका दिल दहला देने वाला, बोलेरो “पिएनसा एन मील” का लिप-सिंक्ड प्रदर्शन है। “उच्च ऊँची एड़ी के जूते।” परेडेस ने याद किया कि निर्देशक ने अपने व्यक्तिगत जीवन के विवरण को शामिल करने के लिए मशाल गायक बेकी डेल पेरामो की भूमिका को अनुकूलित किया, जैसे कि एक थिएटर में एक दृश्य स्थापित करना जहां अभिनेत्री अक्सर प्रदर्शन करती थी।
Paredes और Almodóvar ने एक घाघ साझेदारी का गठन किया, जिसने उनकी फिल्मों में मेलोड्रामा को बढ़ाया। उसके आखिरी साक्षात्कार हफ्तों में उसकी मृत्यु से पहलेपरेडेस ने अपने सहयोग की बात कही। “पेड्रो के साथ काम करने के लिए, आपको एक जीवन रक्षक के बिना उसके साथ पूल में कूदना होगा। आपको उसे सब कुछ और अधिक देना होगा,” उसने कहा। “वह बहुत मांग करता है, लेकिन मेरे जैसी एक अभिनेत्री के लिए, जो मौलिक रूप से चरित्र के विरोधाभासों पर ध्यान केंद्रित करती है, पेड्रो जैसे निर्देशक मुझे बहुत अच्छी तरह से सूट करते हैं, और मेरे जैसी एक अभिनेत्री हमेशा पेड्रो को बहुत अच्छी तरह से अनुकूल करती हैं।”
Paredes के लिए, Almodóvar की सबसे उल्लेखनीय प्रतिभाओं में से एक सेट पर अनियोजित घटनाओं का लाभ उठाने के लिए अंतर्ज्ञान और लचीलापन था। उसने कहा, एक सूक्ष्म हंसी के साथ, “अगर वह देखता है कि यह स्थिति को समृद्ध करता है, तो वह इसे स्वीकार करेगा, क्योंकि शायद ही कुछ भी हो – या बल्कि, कुछ भी नहीं – उसके बारे में मूर्खतापूर्ण।”
