एस रामचन्द्र को याद करना: कन्नड़ के समानांतर सिनेमा की आधारशिला

जैसी फिल्मों में Sankalpa, डूडी को क्या हो गयाऔर Ghatashraddhaरामचन्द्र ने लगातार पीड़ा को नाटकीय बनाने या अन्याय को सुशोभित करने से इनकार किया। वास्तविक प्रकाश की असमानता को बनाए रखने के लिए उनकी रोशनी अक्सर उपलब्ध स्रोतों या मनोरंजन पर निर्भर करती थी।

यह नैतिक संयम उनके कैमरा मूवमेंट, या यूँ कहें कि उनके इनकार में सबसे अधिक स्पष्ट है। रामचन्द्र का कैमरा मुख्यतः स्थिर है। में डूडी को क्या हो गयाकैमरा पीड़ा से शारीरिक और नैतिक दूरी बनाए रखता है, ऐसे क्लोज़-अप से इनकार करता है जो दर्द का सौंदर्यीकरण कर सकते हैं।

मौन भी, रामचन्द्र की दृश्य भाषा को आकार देने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। में अयालघरेलू अंदरूनी हिस्सों की शांति और जल्दी से कटौती करने से इनकार एक दम घुटने वाला भावनात्मक दबाव पैदा करता है। में Vimukthiविस्तृत स्थैतिक फ़्रेम और दोहराई गई रचनाएँ उत्कृष्टता के बजाय आध्यात्मिक थकावट को व्यक्त करती हैं।

एक हल्का सा स्पर्श

अनुभवी सिनेमैटोग्राफर बीएस बसवराज के अनुसार, “रामचंद्र की सिनेमैटोग्राफी का सबसे मौलिक पहलू उनका चेहरों को संभालना है। वह अपनी अधिकांश फिल्मों में क्लोज़-अप से बचते हैं, मध्यम और लंबे शॉट्स को प्राथमिकता देते हैं जो उनके विषयों की गरिमा और गोपनीयता को बनाए रखते हैं। चेहरे को कॉस्मेटिक नरमी के बिना, स्पष्ट रूप से जलाया जाता है, जिससे उम्र, बनावट और थकान दिखाई देती रहती है।”

फिल्म प्रेमी अजय केआर कहते हैं, “फिल्म के एक छात्र के लिए, एस.

अजय आगे कहते हैं, “वह प्रदर्शित करते हैं कि दृश्य शक्ति अधिकता में नहीं बल्कि इनकार करने में निहित है – हेरफेर करने में, सुंदर बनाने में, बहुत अधिक समझाने में। रामचंद्र जिम्मेदारी सिखाते हैं। उनका सिनेमा इस बात पर जोर देता है कि कैमरा एक सौंदर्य उपकरण बनने से पहले, इसे पहले नैतिक होना चाहिए। यही कारण है कि उनका काम समकालीन फिल्म निर्माताओं के लिए दृश्य तमाशा से भरी दुनिया को नेविगेट करने के लिए गहराई से प्रासंगिक बना हुआ है: यह उन्हें याद दिलाता है कि सबसे शक्तिशाली छवि अक्सर वह होती है जो जानती है कि कब स्थिर रहना है”।

एस रामचन्द्र | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

बीआईएफएफ के पूर्व कलात्मक निदेशक और सांस्कृतिक आलोचक एन विद्याशंकर का मानना ​​है, “रामचंद्र ने वैकल्पिक सिनेमा का खुले तौर पर प्रचार नहीं किया, लेकिन उन्होंने बड़ी संख्या में फिल्म निर्माताओं का समर्थन किया जो सामग्री और निर्माण दोनों में सिनेमा बनाने के वैकल्पिक तरीकों की तलाश कर रहे थे।”

नियमित शुरुआत

रामचंद्र ने पुणे में फिल्म एंड टेलीविजन इंस्टीट्यूट ऑफ इंडिया (FTII) से स्नातक करने के बाद अपने करियर की शुरुआत की। उन्होंने गिरीश कर्नाड और बीवी कारंत के सहायक छायाकार के रूप में प्रारंभिक अनुभव प्राप्त किया वंश वृक्ष (1971), कन्नड़ समानांतर सिनेमा की एक ऐतिहासिक फ़िल्म।

रामचंद्र के करीबी सहयोगी टीएस नागभरण उन्हें अपना गुरु बताते हैं। रामचन्द्र ने नागभरण को उनकी पहली फिल्म पूरी करने में मदद की थी ग्रहण. नागभरण कहते हैं, ”जब परियोजना में सभी ने मुझे छोड़ दिया, तो रामू फिल्म को पूरा करने और रिलीज करने के लिए मेरे साथ खड़े रहे।”

रामचंद्र ने अपने फ़िल्मी करियर में नागभरण द्वारा बनाई गई लगभग 30 फिल्मों में से नौ पर काम किया। “वह नवोन्वेषी थे और उन्होंने शुरू से ही अपनी रचनात्मक प्रवृत्ति पर काम किया और इसमें एक दृश्य भावना बुनी। हालांकि मैं थिएटर में प्रकाश विशेषज्ञ था, उन्होंने मुझे नाटक और सिनेमा के लिए प्रकाश व्यवस्था के बीच अंतर सिखाया।”