श्वेता प्रचंडे की ऊर्जा और टाइमिंग उनके प्रदर्शन में चमकी। | फोटो साभार: के. पिचुमानी
के श्लोकों से देवी का आह्वान Soundarya Lahari (रागमलिका, तालमालिका, राजकुमार भारती) ने न केवल श्वेता प्रचंडे के भरतनाट्यम गायन की जोरदार शुरुआत की, बल्कि यह भी दिखाया कि श्रवण अनुभव को बढ़ाने के लिए कोई भी क्या कर सकता है।
नट्टई की पृष्ठभूमि में, एक जति वाक्यांश का पाठ किया गया, उसके बाद ‘ओम क्रीं श्रीम शिव प्रिये…’ का जाप किया गया, और फिर रागमालिका में छंदों के बीच में ‘रूपम देहि जयम देहि’ (अर्गला स्तोत्रम् परहेज) का जाप किया गया।
संगीत अकादमी का विशाल मंच नर्तकियों को गैर-अराईमंडी और अंतरिक्ष-कवरिंग गतिविधियों के साथ आने की सुविधा देता है, लेकिन चिंता है कि यह एक प्रवृत्ति बन सकती है। हालाँकि, श्वेता ने अराईमंडी और ऐसे कदमों के बीच अच्छा संतुलन बनाए रखा। उसका लचीलापन, ऊर्जा और समय चमक उठा।
श्वेता प्रचंडे ने सुनिश्चित किया कि वह भावनाओं को स्पष्टता के साथ व्यक्त करें। | फोटो साभार: के. पिचुमानी
तंजावुर चौकड़ी द्वारा भक्ति-श्रृंगार रागमालिका पदवर्णम, तंजपुरी बृहदेश्वर, ‘सामी निन्ने’ को संबोधित करते हुए, नायिका ने उन्हें समझाया कि उन्हें गले लगाना मुश्किल क्यों है, क्योंकि उनके सिर पर गंगा है और उनके चारों ओर सांप लिपटे हुए हैं।
श्वेता एक डांसर के रूप में परिपक्व हो गई हैं। अच्छी सहनशक्ति ने उन्हें जोश बनाए रखने में मदद की, जबकि शांत अभिनय ने यह सुनिश्चित किया कि विचारों को स्पष्टता के साथ व्यक्त किया जाए।
श्वेता ने ‘कंथिमती थाये’ अपनाया, जहां भक्त देवी को एक बच्चे के रूप में मानते हैं। नर्तकी, बच्चे के साथ उलझते समय भी, लगातार देवी मुद्राएँ धारण करती रही।
उन्होंने बहुदरी, आदि में कराईकुडी मणि की सामूहिक रचना से प्रेरित एक जीवंत श्रुति लय के टुकड़े के साथ समापन किया, जिसे उनके गायक-पति ऋत्विक राजा द्वारा एक मुखर रचना में बदल दिया गया। वह उच्च-ऊर्जा प्रदर्शन में खरी उतरीं, जिसका अंत देवी और मुथुस्वामी दीक्षितार के लिए एक सुंदर गीत – शंकराभरणम में नॉटुस्वरम ‘वंदे मीनाक्षी’ के साथ हुआ।
गायन की रीढ़ उनका ऑर्केस्ट्रा था – जयश्री रामनाथन (नट्टुवंगम), दीपू करुणाकरण (गायक), पीके शिव प्रसाद (मृदंगम), ईश्वर रामकृष्णन (वायलिन) और हरिप्रसाद सुब्रमण्यन (बांसुरी)। लाइट डिजाइन कीर्ति कुमार ने किया।
प्रकाशित – 20 जनवरी, 2026 03:34 अपराह्न IST
