‘फंकी’ फिल्म समीक्षा: केवी अनुदीप की फिल्म उद्योग की आलसी पैरोडी आपके धैर्य की परीक्षा लेती है

जाथी रत्नालु निर्देशक केवी अनुदीप की नवीनतम फिल्म, कायरताएक बुलबुले में स्थापित है – तेलुगु फिल्म उद्योग, एक ऐसी दुनिया जिस तक फिल्म निर्माता की तत्काल पहुंच है। इसका आधार ही – जहां एक उभरता हुआ निर्देशक एक प्रतिष्ठित निर्माता की बेटी के प्यार में पड़ जाता है – उद्योग जगत के जोड़े, निर्देशक नाग अश्विन और निर्माता प्रियंका दत्त (जिन्हें अक्सर फिल्म में संदर्भित किया जाता है) की प्रेम कहानी पर एक काल्पनिक कहानी है।

मेटा-बैकड्रॉप कहानीकार को उस ट्रेडमार्क व्यंग्यात्मक हास्य में उद्योग के बारे में सत्य बम गिराने का एक सुविधाजनक बहाना प्रदान करता है जिसके लिए वह जाना जाता है। हर दूसरे क्रम में कायरता यह या तो कैमियो से भरा हुआ है – निर्माता दिल राजू से लेकर नागा वामसी और निर्देशक हरीश शंकर तक – या शोबिज़ के लिए विशिष्ट शब्दजाल से भरा हुआ है: प्री-रिलीज़ इवेंट, लोकेशन स्काउटिंग, ऑन-सेट ड्रामा और गपशप।

कोमल (विश्वक सेन), एक नया निर्देशक, फिल्म सेट पर परेशानी का कारण माना जाता है। उनकी फिल्म का बजट (शीर्षक भी) कायरता) समय के साथ कई गुना बढ़ जाता है, जिससे अनुभवी निर्माता सुदर्शन (नरेश) काफी तनाव में हैं। जब चीजें नियंत्रण से बाहर हो जाती हैं, तो उनकी बेटी चित्रा (कायदु लोहार) परियोजना को बचाने के लिए आगे आती है। प्रारंभिक घर्षण के बाद, कोमल और चित्रा एक-दूसरे के प्यार में पड़ जाते हैं, हालांकि रोमांस पारंपरिक से बहुत दूर है।

सेट पर प्रेम कहानी के अलावा, एक गुंडे जैसे फाइनेंसर, जीके (संपत), और कोमल के परिवार (जिसमें उसकी मां और जल्द ही शादी होने वाली बहन शामिल है) से जुड़े सबप्लॉट कहानी को व्यस्त रखते हैं। फंकी फिल्म उद्योग कैसे संचालित होता है, इसके बारे में आम आदमी की जिज्ञासा के साथ खेलने की कोशिश करता है, लेकिन अनुदीप एक नया दृष्टिकोण पेश करने या कहानी को आकर्षक बनाए रखने के लिए संघर्ष करते हैं।

जब कोमल की फिल्म बंद होने की कगार पर होती है, तो वह चित्रा को एक हास्यास्पद प्रस्ताव देता है: ‘या तो प्रोजेक्ट को फंड करें या मुझसे प्यार करें।’ बैनर का नाम मांची प्रोडक्शंस रखा गया है, जो कि निर्माता के हमेशा ‘अच्छा’ बनाने के जुमले को आगे बढ़ाने के लिए है।कमी) फिल्में। एक अन्य उदाहरण में, एक फाइनेंसर जूनियर एनटीआर से मिलने के लिए इतना बेताब है कि वह अपने परिवार को एक प्रचार कार्यक्रम में ले जाता है, और स्टार के लिए नमकीन और स्नैक्स का एक बॉक्स पैक करता है।

जैसे ही निर्माता ने कोमल को फिल्म का अंतिम हिस्सा एक करोड़ (चार करोड़ के बजाय) के भीतर पूरा करने के लिए कहा, उसने न्यूनतम खर्च के साथ काम पूरा करने के लिए अपने संसाधन जुटाए। वह चित्रा को नायिका के साथ अपनी वेशभूषा साझा करने के लिए कहता है, निर्माता से एक गैंगस्टर की भूमिका निभाता है, और अपने बचपन के दोस्तों को जूनियर कलाकारों के रूप में शामिल करता है। हालाँकि, पटकथा में विचार जल्दी खत्म हो जाते हैं और कॉमिक पंच थका देने वाले हो जाते हैं।

कार्यवाही में शायद ही कोई प्रवाह है और पूरी फिल्म एक उद्योग के अंदरूनी सूत्र के भोगपूर्ण मजाक की तरह चलती है, जो दर्शकों को पृष्ठभूमि से जुड़ने का कोई मौका नहीं देती है। चित्रा में व्यक्तित्व का रत्ती भर भी अभाव है; यह समझना कठिन है कि एक शक्तिशाली महिला कोमल जैसे मसखरे को क्यों सहेगी। यहां तक ​​कि कोमल का चरित्र भी व्युत्पन्न है, जो निर्देशक के ऑफ-स्क्रीन व्यक्तित्व और उनकी पिछली फिल्मों के मुख्य किरदारों पर आधारित है।

आश्चर्यजनक रूप से, फिल्म के दूसरे घंटे में, कथा तब संक्षिप्त गति पकड़ती है जब कहानी उद्योग के नाटक को दरकिनार कर घरेलू सेटअप में कोमल की विषमताओं पर ध्यान केंद्रित करती है। उसकी बहन की शादी से जुड़ा सूत्र घटनाओं में सामाजिक दायित्वों पर अपनी टिप्पणी में विशेष रूप से प्रभावी है और खुद को व्यक्त करने में कोमल की कमजोरियों के लिए एक मजबूत संदर्भ प्रदान करता है।

फिल्म आदर्श रूप से चित्रा को एक ऐसे साथी की ज़रूरत पर केंद्रित होनी चाहिए जो उसके परिवार की देखभाल करे और उनकी चिंताओं पर ध्यान दे। कोमल एक निर्देशक की तुलना में एक पारिवारिक व्यक्ति के रूप में विवाह दृश्यों के दौरान दो-मुंह वाले रिश्तेदारों और विरोधियों से निपटने में कहीं अधिक भरोसेमंद हैं। फंकी का सबसे मार्मिक दृश्य वह है जहां कोमल अपनी मां को यह समझाने की जहमत उठाती है कि कैसे वह अलग तरह से काम करता है, फिर भी उसका मतलब अच्छा है।

फाइनेंसर जीके से जुड़ा सबप्लॉट एकमात्र ऐसा खंड है जो बड़े पैमाने पर संपत के दृढ़ विश्वास और प्रभावी डिलीवरी के कारण धमाकेदार प्रदर्शन करता है। अन्यथा, एक भ्रमित चरित्र में अर्थ लाने में विश्वक सेन की अजीबता स्पष्ट है। चूँकि कॉमेडी का ईंधन ख़त्म हो जाता है – जो काफी पहले ही घटित हो जाता है – दूसरे भाग में उस संक्षिप्त अवधि को छोड़कर, वह काफी हद तक अनभिज्ञ दिखता है।

कयादु लोहार को किसी भी महत्वपूर्ण चीज़ से वंचित कर दिया गया है, उसे एक फैशन परेड की आत्मा वाले चरित्र तक सीमित कर दिया गया है। ईश्वरी राव, एक संक्षिप्त भूमिका के बावजूद, अपनी कॉमिक टाइमिंग के साथ उत्कृष्ट हैं और अपने प्रदर्शन में उचित भावनात्मक गहराई लाती हैं। नरेश जबरदस्त फॉर्म में हैं, हालांकि उनकी प्रतिभा का कम उपयोग किया गया है। जय कृष्णा, पम्मी साई और मुरलीधर गौड़ एक मजबूत प्रभाव दर्ज करने में विफल रहे।

भीम्स सेसिरोलियो के संगीत से फिल्म को कोई राहत नहीं मिलती; बेस्वाद गाने बुरी तरह से डाले गए हैं, जो कथानक की शून्यता से अस्थायी ध्यान भटकाते हैं। बैकग्राउंड स्कोर भी उतना ही बेकार है। कथा सुसंगति से बहुत दूर है; अधिकांश दृश्यों में निरंतरता का अभाव है और वे बेतरतीब ढंग से एक साथ पिरोये हुए प्रतीत होते हैं। कहने की जरूरत नहीं है, फिल्म की हर समस्या नीरस, आलसी लेखन पर आधारित है।

अब समय आ गया है कि अनुदीप अपनी सभी फिल्मों में अलग-अलग स्थितियों में एक ही तरह के नासमझ किरदारों को रखना बंद कर दें और कुछ नया पेश करने का वास्तविक प्रयास करें। जबकि उनकी पिछली रिलीज प्रिंस (जो बॉक्स ऑफिस पर असफल रही) काफी देखने लायक रही थी, कायरता यह उनका अब तक का सबसे कमजोर काम है। यह इतना आरामदायक है कि इसे आज़माना भी मुश्किल है।

प्रकाशित – 13 फरवरी, 2026 04:14 अपराह्न IST